大一寒假伊始，有位好友送给我一大盒拼图，并对我说：“希望你能在三周内拼出，告诉我它完整的形状。”微笑中带着点神秘，又不乏些许挑战的味道。

　　好胜心顿起的我当时就夸下海口，保证能在三天之内完成任务。可在随后的尝试中，我终于幡然醒悟：原来，拼图竟是个让人死去活来的游戏。在辛苦忙碌了一番之后，失去耐心的我终于将那盒拼图束之高阁，从此不闻不问。

　　尘封了整整三年，在大四一个心情极度恶劣的周末，我终于用三天时间为那一千块碎片找到了它们生前的位置。那是莫奈的《睡莲》，当熟悉的波光与花影迎面袭来的时候，一刹那，我竟感受到了拉斐尔在完成《创世纪》巨作时的狂喜。

　　可在这短暂的喜悦过后，我又陷入了惆怅。我想，也许，接下来的日子，我会用多于三天的时间去怀念它碎裂时候的样子。支离破碎的时候，它们一定是充满幸福和悲伤的——身边的每一块碎片都有可能是它的残肢，又或许，每一块都和它无关。

　　席慕蓉曾叙述过这样一种美——说它“美得令人窒息，美得令人绝望”。多日来这痛苦的拼凑和找寻，我本以为自己是在缔造一个美丽新世界，却殊不知同时也毁灭了一个，一个充满了未知与希望、凄美与遗憾的神秘世界。

　　当我拿着最后一块碎片的时候，我却没有想到：这最后一块虽然可以立刻结束这幅图画的漫长离别，可完整了它，却又同时失去了它。从破碎到完整，再从完整到破碎，这不正是世上最伤感的事吗？我现在的低沉，却没想到是为了一个天衣无缝的完整。

　　还记得电影鉴赏课上看的那部《The age of innocence》。虽然中文译名仍然美妙——《心外幽情》，可我更喜欢直译为《纯真年代》。影片中，男女主人公那永亘不渝、刻骨铭心的爱恋正是依靠着一次次决然的离别来完成。邂逅——分离——重逢——诀别——再相逢……

　　影片里，他和她从未有真正的结合。即使在结尾，一意孤行的导演仍然让已白发苍苍、拄着拐杖的他沉默地坐在楼下的那张长椅上。而楼上，在那扇半开的小窗后面，伫立的正是她的身影……

　　比起肥皂剧中惯用的明明了了的大团圆模式，我更喜欢这份隽永。经过了无数次撕扯与切割，碎片拼成了完整，完整又成为了碎片，再组合，再打碎……一个纯美的童话看似嘎然而止，实际并未结束。影片的最后一幕：夕阳的余珲中，小窗折射出粼粼金光，而昔日与她相识的美丽的记忆碎片也在老人眼前联翩而至……

　　那一刻，他是幸福的。因为满是缝合线条的图画，它的快乐正在于刚被画出的瞬间。在从没有过分离和迷茫的时间里，这就是真正的幸福。

　　我想，切碎拼图的人必然心如止水，不然怎能忍受如此这般的残忍？他们说把美好撕碎就是悲剧。可我认为，喜剧的意义不在于为碎片们找回原有的位置；而在于，它们从来就未曾被撕碎过。

　　感情就仿佛是一场拼图游戏，终极画面应是一个完整的心的形状。它们将抱在一起顽强地跳动，直至下一次碎裂的分界。有些时候这些拼凑不能天衣无缝，因此伴随着未完成的爱情，痛苦也在潜移默化地滋长。

　　劳燕分飞的恋人们暗自神伤，嗟叹他们为何当时会仅仅因为寂寞就充满缝隙地靠在一起，假扮久别重逢的碎片。如果没有了一时的结合，也许现在也就不必为再次的分离而感到心碎。正如席慕蓉曾说：“无缘的人，就总是要彼此错过了。若真的能就此错过的话倒也罢了，因为这样的话，就如同两个一世也没能相逢的陌生人一样，既然不相知，也就没有得失，也就不会有伤痛，更不会有无缘的遗憾了。”

　　要么永远靠在一起，要么永远分离，永不相见。

　　在最需要决断的时候，你选择了逃避。因此无论如何，你也不能将它们恢复到生前的模样了……