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台湾电影崛起年青一代“小清新”取代“沉重悲情”
2011-12-1 9:56:08  出处:北京日报
 

《那些年,我们一起追的女孩》剧照

    台湾电影崛起青年一代

  上周在台北举行的2011年“金马创投会议”上,金马奖主席、著名导演侯孝贤感叹,现在台湾电影的“任督二脉(注:中医术语)通了”,希望台湾电影人要更加努力。他的语气中透着一股自豪劲儿。

  25年前,侯孝贤、杨德昌等艺术导演签署“台湾电影宣言”,表示要坚持艺术电影立场。十余年后,台湾越来越没票房,直至被台湾观众抛弃。媒体和影评人把责任推给“艺术导演”,侯孝贤不无凄怆地自嘲:“台湾电影就是我和杨德昌搞死的。”

  如今,作为台湾电影人的“大家长”,侯孝贤看到了一批青年导演的崛起,看到了台湾电影的希望。魏德圣、钮承泽、林书宇、林育贤、九把刀、戴立忍,这些年轻导演的名字,像一道道闪电照亮台湾影坛,台湾电影也从濒临死亡的低谷中杀出一条血路,迎来了崭新的黎明。

  22年熬出一代新人

  曾几何时,台湾电影成了“艺术闷片”的代名词,令普通观众望而生畏。中国艺术研究院影视研究所副所长赵卫防说,上世纪90年代以来,侯孝贤、杨德昌、蔡明亮等导演的电影虽然屡屡在国际电影节上获奖,但却缺乏本土票房的支持。特别是1989年台湾当局开始实行“国片制作辅导金”政策之后,投资向艺术片严重倾斜,鼓励台湾电影参加国际影展并获奖,导致台湾本土商业电影纷纷转投香港。

  为刺激台湾电影市场,台湾当局从1994年起大幅度开放进口片配额,并允许外商进入台湾组建发行院线。此时正值好莱坞在全球攻城略地,这一年,大陆也向好莱坞开放,大陆电影因此受到巨大冲击。

  赵卫防说,由于台湾市场全面放开,导致好莱坞大片长驱直入,并把持了台湾院线,让本已严重滑坡的台湾电影走到崩溃边缘。2003年,台湾电影人甚至喊出“台湾电影已死”的惨烈口号。之后,世界各大影展上依然能够看到台湾老电影人苦苦支撑的身影,但在最严峻的时候,台湾影片在本土电影市场所占份额一年只有0.2%。

  直至2008年《海角七号》横空出世,轰动了整个台湾,创造了5.3亿元新台币(约合1.1亿元人民币)的本土影片票房纪录。2010年《艋舺》继续跟进,获得2.5亿元新台币(约合6250万元人民币)票房,并在国际电影节上夺得多项大奖。这两部影片在台湾产生了飓风效应。今年更是集体爆发,《鸡排英雄》、《翻滚吧!阿信》、《那些年,我们一起追的女孩》、《赛德克·巴莱》陆续上映,甚至打败了同档期上映的好莱坞大片,本土市场所占份额高涨到20%。尤其是《那些年》,在香港上映之后,短短18天,取得大约4000万元人民币票房,创造了有史以来台湾电影在香港市场的纪录。

  与这些影片爆发的同时,一批青年导演集体登上舞台。魏德圣、钮承泽、林书宇、林育贤、九把刀、陈正道、叶天伦、戴立忍等,开始走出侯孝贤、杨德昌等上一代导演的阴影,绽放出自己的光彩。

  不久前在北京举行的第二届世界华语电影论坛上,著名老导演郑洞天动情地说:“今年华语电影最值得关注的其实是台湾电影。”从一度年产量不足10部,到今年过亿票房的影片就达到4部,这是台湾电影的一个“转折点”。他还感叹,从1989年实行“国片制作辅导金”政策之后,台湾电影“用22年的时间熬出新一代!该轮到新人了!”

  年轻导演注重与观众交流

  “随便抓住一个台湾导演,让他们讲自己的辛酸史,都能讲得很精彩。”魏德圣如是说。在《海角七号》成功前,他曾是一个倒霉、失意的青年,为了拍这部电影,他向亲戚借款,甚至把房子抵押出去。“拍第一部长片前,其实我们都在电影圈撑了很久了!”《九降风》的导演林书宇也说:“投资商看到《海角七号》的市场成功,才信任我们这批年轻导演,也给我们拍片的机会。”

  他们的影片获得本土票房成功并非偶然。魏德圣、林书宇等人都属于70后或80后,他们的影片能受到台湾观众的欢迎,跟彼此相似的成长背景是分不开的。“我们的教育背景、审美观和品味都差不多,都喜欢漫画、电子音乐,拍摄的都是年轻人容易接受的台湾故事。”林书宇说,这批导演与年轻观众的交流没有隔阂。

  上一代导演如侯孝贤、杨德昌等人,拍电影主要表达自我的观点,极少考虑观众和票房。这批青年导演与之截然不同,更注重跟观众直接交流。“年轻导演很在乎观众,每一场放映都跑到影院和观众交流,有时一跑就是几个星期,几乎住在影院里。”影评人蒋勇介绍,面对观众的不断质问和挑战,他们被迫审视自己,拍出观众想看的东西。这些年轻导演摆脱了上一代走影展拿奖的路线,很少拍纯艺术片,更愿为观众拍摄有好看故事的电影。

  “他们有意识地在电影里加入一些类型片的商业元素,增加通俗娱乐性,讲究故事的完整性。”赵卫防举例说,如《艋舺》加入黑帮片的元素,《那些年》加入青春爱情片的元素,《赛德克·巴莱》加入历史战争片的元素,让观众更喜欢看。而过去侯孝贤、杨德昌的电影,风格过于个人化,叙事有意碎片化、散文化,拒绝商业类型,根本不顾所谓商业意识。

  对于两代导演气质上的区别,林书宇认为,“上一代导演的爆发期跟自身所处的年代有关系,外部环境的限制很多,需要通过电影来反抗。我们这个年代的环境没那么多限制,不需要特别反抗什么。”换句话说,侯孝贤、杨德昌等上一代导演需要反抗政治束缚,而今时过境迁,年轻导演更需要适应的是商业大环境,电影也需要有商业元素。

  蒋勇认为,其实大陆电影导演也经历过类似的转变。从上世纪90年代末开始,张艺谋、陈凯歌等人因受到电影市场和好莱坞大片的冲击,转型拍摄商业片。只是台湾导演的转型经历了两代人,更加缓慢,也更加艰难。

“小清新”取代“沉重悲情”

  今年最火爆的《那些年》,其实故事格局很小,讲述一个男孩对一个女孩的痴心,但把青春萌动中那些隐晦的情感意识坦荡地展现出来,也击中了台湾观众心底的那些记忆。该片在香港依然热映,显然与香港观众也是一拍即合。“青春片容易接地气,跟观众的距离拉得很近。《那些年》里面有我们这一代人的共同记忆。”蒋勇说。

  事实上,《海角七号》、《艋舺》、《九降风》都是青春题材,这些电影以清新、唯美的风格为观众所喜爱。“我们的投资不高,在低成本的情况下,拍青春题材仍算是类型片,观众比较容易接受。”据林书宇介绍,当初自己拍《九降风》的投资只有300万元人民币,演员找的也是新人,拍其他题材就很难。而台湾观众群主要是学生,青春题材对他们比较有吸引力。

  赵卫防指出,青春题材本来就是台湾电影的一个母题,很早就形成了自己的传统。侯孝贤的《风柜来的人》、杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》、蔡明亮的《青少年哪吒》都是青春成长题材。但这些电影强调个人经验的表达,往往显得压抑和悲情。而魏德圣、九把刀等年轻导演的作品,虽然延续了青春题材的传统,但不再悲情,反而显得很温情。这些影片充满青春气息,轻松、积极,更符合当下年轻观众的胃口。

  拍过青春片《盛夏光年》的导演陈正道也偏爱这类题材。在他看来,台湾年轻导演拍青春题材并非跟风,而是跟亲身经历有关。“年轻导演讲述离自己不远的青春故事,容易讲得好,《盛夏光年》其实就和我的大学生活有关。”陈正道说,跟上一代导演的残酷青春经历不同,自己这一代的青春回忆,美好的部分比较多。而这种较为温情的青春片,即便是今天的90后观众,也能够感同身受。用九把刀的话说,“谁也躲不开青春那场雨!”

  正是在青春题材取得成功的基础上,这些年来,台湾年轻导演获得了更多的机会去开辟商业类型片。蒋勇表示,由于台湾市场比较小,适合以小投资的电影闯开市场。相比之下,大陆电影市场广阔,当初张艺谋、陈凯歌等人就靠拍商业大片来吸引观众,但结果却形成了如今大片垄断市场、中小影片式微的局面。

  本土文化挠着了台湾观众痒处

  从《海角七号》、《艋舺》、《一夜台北》到《鸡排英雄》,台湾著名影评人焦雄屏一直在观察这些电影所突出的“台客”个性(台客是对本土台湾人的一种昵称)。她认为,《艋舺》就是夸大的土台客的历史,《鸡排英雄》里的夜市也是很市井的地方,即使是《赛德克·巴莱》也强调台湾少数民族的抗争,但刚好挠着了现在台湾观众的痒处。

  美国圣地亚哥加州大学教授张英进也认为,这批青年导演崛起的原因之一,就是关注台湾本土现实生活,作品涉及客家话、少数族裔等元素,以此吸引台北观众重返电影院。如《海角七号》、《赛德克·巴莱》里运用的大量方言,《一夜台北》里的台北夜景,而《艋舺》片名本身就源自台北最早的一片街区,每部电影里都散发着浓郁的本土文化魅力。

  过去的台湾电影有一个乡土文化传统,李行、侯孝贤导演都是其中的代表。张英进认为,如今的台湾电影,完成了从乡土到本土的转变,本土已经超越原来的乡土,更有“在地性”。“这些台湾年轻导演很熟悉本土文化,台湾观众能从电影里感受到当地生活趣味。电影一旦离开本土文化,台湾观众就不爱看。”赵卫防说,这也是台湾电影的一大特点。

  但正是由于台湾电影浓郁的本土文化特点,使得其他地域的观众很难领会其中的独特味道。在本土创造了票房奇迹的《海角七号》,在大陆却只收获2065万元人民币。今年春节档在台湾卖出上亿元新台币的《鸡排英雄》,引进内地后票房惨淡到只有可怜的120万元人民币。前不久上映的《星空》,内地首周票房过千万元,算是开了个不大不小的好头,但仍然不太出色。

  说到大陆、台湾的两岸文化差异,林书宇感受颇深。《星空》在内地上映后,大陆小演员徐娇只因在片中说一口台湾腔,就有大陆观众觉得很恶心。“其实,这个故事挺普遍化的,但只是由于方言问题,就招致大陆观众不满,这就是文化差异。”林书宇无奈地说,台湾电影原本是拍给本土观众看的,很难在大陆、台湾同时取得很大成功。

文化包袱重,“北上”尚彷徨

  台湾电影的本土文化风格,也影响到导演们来大陆拍电影。目前只有钮承泽、陈正道、朱延平等少数台湾导演“北上”,来北京拍摄商业片。“台湾导演要脱离本土文化,接受不熟悉的大陆商业文化,对他们来说,这个转变比较困难。”赵卫防认为。

  与台湾导演形成鲜明对比的,是香港电影人早已集体“北上”,忙于跟内地合拍商业片。香港导演罗启锐说,目前大陆市场最需要的是商业片,而香港拍商业片的经验比较成熟,香港导演跟内地电影公司也就一拍即合。他还解释,“香港人的弹性比较大,习惯了改变。但台湾导演的惯性和个性比较强,不容易改变。”侯孝贤也曾表示,台湾电影人的文化包袱太重,总是瞻前顾后,不像香港电影人那么务实,背上背包就能来内地发展。

  “台湾导演确实比较文艺、书卷气,有些东西放不下,感觉电影一定要有人文关怀。”林书宇说,台湾导演受儒家思想的影响也很深,甚至比大陆导演还要深,总希望电影要有点内涵。他来北京交流,发现很多大陆导演反而很实际,拍电影就是追求票房。所以,即便大陆市场很有诱惑力,但林书宇依然说:“我没有野心计划未来,也不会来北京开公司。”

  至于那些已经“北上”的少数台湾导演,却必须做出自我调整。陈正道来大陆后跟小马奔腾合作拍了《幸福额度》,票房还不错。“尽可能在故事题材上,做到全世界都能看,价值观也比较普世,不受地方局限。”陈正道说,在这个过程中,自己肯定有妥协,要与大陆环境“接气”。

  而来大陆拍商业娱乐片数量最多的台湾导演当属朱延平。他先后拍过《大灌篮》、《刺陵》、《大笑江湖》,这些电影都赚得不少票房,却无一不在大陆观众心目中留下了“烂片”的名声。这或许可以说,“北上”的朱延平已经完全丧失了当初在台湾拍喜剧片的特色。

  记者手记  

  不容小觑的小片导演

  这两年台湾电影绝处逢生,造就了一股新气象,不啻华语电影绽放的一朵奇葩,也无形之中给大陆电影带来影响。但影响到底有多大,目前仍是未知数。正如林书宇所言,可能在新意和原创性上,会给大陆电影一些启发,会让更多的小成本电影看到希望。但他也悲观地表示,或许在大陆那些大导演眼里,自己这批人就是一群拍小片的导演,根本不会对大局产生丝毫影响。

  但这批台湾年轻导演的确是一批不容小觑的“小片导演”,他们展现的创新和传承能力值得大陆电影人深思。台湾电影一直以来的人文写实、青春成长和本土文化三大母题,在这些年轻导演的作品中都得到了突出表现。他们的电影表面上是对上一代导演侯孝贤、杨德昌等人的反叛,注重商业观赏性,从而把台湾观众重新拉回影院。但在骨子里,他们并没有丢掉自身的传统,而是创造性地继承了台湾电影的核心母题。

  台湾电影向来看重人文内涵,不要说此前的侯孝贤、杨德昌、蔡明亮、李安4位艺术片大师,即便是如今的青年导演群体,所拍摄的商业片也不同于那种彻底的娱乐片。他们的电影总是带着文艺气息,节奏也并不快,在当下的华语电影中是独树一帜的。这种电影照样赢得了观众和口碑,对于目前烂片层出不穷的大陆电影市场,无疑是一种警醒。低成本、接地气的影片,也照样有市场,并不需要一窝蜂去拍商业大片。

  相对于大陆和香港导演,台湾导演似乎显得比较保守。香港导演扎堆“北上”,对华语电影的融合自是好事,但也带来不少弊病。他们急功近利的商业态度过于明显,疯狂复制自己过去的作品,结果也败坏了大陆电影在观众中的口碑。今年上映的多部古装大片就是典型代表,基本是由香港导演执导,但品质可谓一蟹不如一蟹。商业目的太赤裸,对艺术创作只能是一件坏事。

  而大陆导演呢,一头扎进商业市场的怀抱,日益远离艺术性。即便曾经是艺术片导演,现在开口闭口之间也只有票房,好像患上了人格分裂症。自己缺少坚守的立场,却用时代的变化来给自己做借口。比如张艺谋可以轻易为市场华丽转身,而侯孝贤就不会这么做。大陆导演的这种急剧转变,说得好听一点是识时务,说的难听一点,就是随波逐流。

  台湾导演相对保守的立场,反而有利于保存自身的文化传统。事实上,台湾导演不同代际之间相互支持,也是大陆电影界所缺失的。近两年记者就曾在不同场合,多次见过侯孝贤带领台湾年轻导演来北京交流,扶持后辈可谓不遗余力,积极促进两岸华语电影人的交流。李安在扬名国际之后,也曾推出“推手工程”,培养年轻导演。试问,大陆大导演谁曾有过如此举措?

  惟其勇于创新,台湾电影才焕发生机,走出了一条新路子。惟其保守倾向,台湾电影才拥有清晰的传承。看似相反的两面,在台湾年轻导演那里,结合得恰到好处,因此也就留住了台湾电影的根与魂。

  本报记者 周南焱

 
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