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白雪好像梨花 文 / 流沙河 更新时间:2012-3-20 10:35:21
 

白雪好像梨花

唐代的古体诗,有《春江花月夜》画月,有《白雪歌》画雪,都画绝了。《白雪歌》作者岑参在新疆的轮台做官时,一个大雪天里送别一位同僚,后来便写了这首画雪的诗。
《白雪歌》一开头就是画:

北风卷地白草折,
胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来,
千树万树梨花开。

这里是两幅画。第一幅画是风吹枯草断,给第二幅画垫背。这一垫背很必要,否则,观众就可能误解,以为“春风”真的是春风而不是北风,以为“梨花”真的是梨花而不是积雪。第二幅画是树树“梨花”,奇美惊人,甚至比真的树树梨花更美。积雪明明不是梨花,偏偏说是梨花,这种写法就是电影蒙太奇手法。一个特写镜头:遍野梨树开花。只一瞬间,梨花化做积雪。这是瞬间视觉误差所致,观众是能够理解的。“忽如”即忽然。
用梨花比白雪,被苏轼借过去,倒转来,用白雪比梨花:“梨花淡白柳深青,柳絮飞时花满城。惆怅东栏一株雪,人生看得几清明!”不过,苏轼虽然借了岑参的,岑参也是借了别人的,六朝梁代萧子显的《燕歌行》里就有“洛阳梨花落如雪”一句。这里,我们看见了一个有趣的循环。

[梁代]萧子显:
梨花看来好像白雪。
[唐代]岑  参:
白雪看来好像梨花。
[宋代]苏  轼:
梨花看来好像白雪。

如此转来倒去,同样都美得出奇,这不是很可怪吗?
恕我无能,得不出一个普遍的结论,以供诗人们采纳。我只能抓住这一个很特殊的例子。分析如后:第一,梨花与白雪两者都很美;第二,两者在表像上确实相似;第三,这点最重要,梨花开在暮春里,白雪落在寒冬里,两者永不相逢,正如参星与商星一样。有了前面三点,才有可能出现那个有趣的循环。
《白雪歌》的结尾也是画:

轮台东门送君去,去时雪满天山路。
山回路转不见君,雪上空留马行处。

这又是电影蒙太奇。友人渐行渐远,转个弯,不见了。这时候来一个特写镜头:雪地上留下的马蹄痕。无声的画面,标题是“怅惘”。

画超现实的幻声

《李凭箜篌引》从头到尾全是画,画得很诡怪。作者李贺是一个耽于幻想的诗人,二十七岁死了,后人叫他鬼才。他听乐工李凭弹奏二十三弦的竖箜篌,大受感动,写了此诗。我将它译成新诗,居然像现代派:

吴国的丝做弦,蜀国的桐做板,
架起一派秋声在上边。
荒山里,白云愁,凝成团,不能流。
湘江的神女哭。司秋的神女忧。
李凭在长安城里弹箜篌。
玉山崩。凤凰叫。荷花泣。兰花笑。
天宫十二门,秋月暖如春。
二十三条弦,玉皇动感情。
弹破了女娲补天的彩石板,
天河漏下来,秋雨满人间。
李凭做梦到仙山,教授仙女弹,
老鱼听了翻波跳,瘦蛟舞翩翩。
吴刚斜倚月中桂,忘了眠。
玉兔一身露水珠,忘了寒。

头两行是一幅画:一张正在被弹奏的竖箜篌。可惜弦上的秋声画不出来。
第三行是一幅画:荒山中的一朵停云。
四五两行是一幅《二女听箜篌图》。李凭在此亮相,他抱着竖箜篌席地坐弹,云雾中有两位神女正在倾听,一个流泪,一个忧愁。
第六行是一幅画不出来的画:四种声音。玉山崩,凤凰叫,荷花泣,兰花笑,谁也没有听过,是超现实的幻声,只存在于李贺的幻想里。   
七八两行是一幅《玉皇听箜篌图》。要把冰凉的月光画得很温暖,画家能做到吗?
九十两行是一幅画:天穹裂缝漏水,人间一场豪雨,李凭正在弹奏。什么样的弦音有这样强的能量,竟能震裂天穹!超现实,超经验,荒谬已极的一种怪诞美!李贺骑着幻想之马一路飞奔而来,到此已凌诡怪的高峰,使千载之后的我们瞠目结舌,惊愕不已,恨不得拉住他问一句:“你是怎样想出来的?”
十一、十二两行是一幅《海怪听箜篌图》。李凭领着仙女,临着海潮,对弹箜篌。潮峰上,鱼妖在欢跳,海蟒在狂舞。这幅画是李凭的一场梦,当作电影镜头处理倒很方便。
最后两行是一幅《吴刚夜听箜篌图》。月亮上,吴刚不去睡,被弦乐迷住了。玉兔一身露水,还在那里偷听。兔怕毛湿,湿则病,真是欣赏音乐不要命了。
全诗总共有八幅画,不是连环画,而是跳跃画。如果请一位电影导演将这首诡怪的跳跃诗拍成短片,他肯定能够从这十四行里发现蒙太奇的严密性和趣味性。不过,放映后可能有尖锐的批评,会说它“看不懂”。

 
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